Questão da Avaliação da 2a Unidade do curso (leiam com atenção!!!)
Queridos e queridas,
Como prometido, segue o enunciado da questão a ser trabalhada por vcs., como relativa aos temas que abordamos na 2a unidade do curso - versando sobre temas relativos aos agenciamentos intencionais e estilísticos da imagem fotográfica - a partir de questões relativas ao modo de se abordar criticamente as características imanentes de sua manifestação física e plástica (como aquelas relativas à fatura e ao enquadramento).
Peço que leiam esse enunciado com atenção e me consultem, em caso de eventuais dúvidas. De todo modo, a data para entrega das respostas, através do Google Classroom, é o dia 17 de junho, até às 21:00, de modo impreterível.
Desejo uma boa semana a todos.
Atenciosamente,
Benjamim
UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE
INSTITUTO DE ARTES E COMUNICAÇÃO SOCIAL
DEPARTAMENTO DE ESTUDOS CULTURAIS E MÍDIA
Disciplina
Professor
Horário
Local
2a AVALIAÇÃO PARCIAL
1. Considere as seguintes passagens de textos, relativos aos temas abordados na 2a Unidade do curso, dedicada às teorias clássicas e às novas teorias da fotografia:
“É claro que o processo visual é muito mais que essa simples exploração com os olhos: usamos nossa mente, e a mente se vale de conceitos. Mesmo assim, continua sendo verdade que o processo em questão na percepção não é o mesmo que está envolvido na descrição verbal (...). Nos primeiros segundo em que olhamos um quadro, obtemos uma espécie de impressão de todo o campo. O que se segue é um aguçamento da percepção dos detalhes, a observação de algumas relações, de uma certa ordem, etc. A sequência da exploração ótica progride de acordo com nossos hábitos gerais de apreensão das coisas e com as pistas especiais que o quadro nos oferece" (BAXANDALL, Michael. "Introdução: linguagem e explicação". In: Padrões da Intenção, p. 35)
“Direção, ritmo e sequência da pincelada, sua nitidez de ataque e conclusão, hesitações, mudanças de pressão, etc., todas essas qualidades podem ser facilmente detectadas para muitas pinturas, e obviamente o mesmo se dá com as manifestações do lápis, caneta, buril, ou as ações manuais - assim como aquelas da câmera. Um grande ponto de controvérsia entre a estética 'pictórica' desse século e a oposição da escola da fotografia 'direta' era precisamente aquela da fatura manual real ou simulada na impressão. Mas mesmo a fotografia direta permite notar uma fatura. A manipulação da câmera se torna rapidamente evidente para o olhar treinado." (MAYNARD, Patrick. "Drawing and Shooting: causality and depiction". In: Journal of Aesthetics and Art Criticism, 44/2, 1985, p. 125.
Em seguida, tome em conta as três imagens seguintes do artista alemão Gehrardt Richter:
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Tendo em conta as teses de certas das "novas teorias da fotografia" sobre as eventuais proximidades entre imagens fotográficas e outras modalidades da representação visual, analise essas imagens, com atenção sobre alguns pontos fundamentais:
- Em que sentido a percepcão daquilo que lhes é próprio, enquanto modalidades de representação decorre da clareza com a a qual se notam as marcas de seus modos de produção - por exemplo, aqueles que caracterizam a diferença entre fotografias e pinturas?
- Se a identidade dessas imagens decorre da capacidade de notarmos as qualidades imanentes dessas imagens, em quaisquer de seus aspectos perceptíveis, como vc. descreveria efetivamente essas qualidades de cada uma delas, de modo a identificá-las como pinturas ou fotografias?
Elabore esse questão em uma dissertação de aproximadame
A data de entrega dos trabalhos, a ser feita na área de tarefas do Google Classroom da disciplina, é o dia
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